乐理如果那般教也不失为醉了,不说技术

请猜多个音乐记号

近些年的多少个月里,一直在和本人孙子读书钢琴,到近年来甘休应该有7个月多了,我今日曾经被我儿子摔下了,因为自己跟不上了,学习钢琴,一个字难。

  1. 姐妹三个一样长,一个瘦来一个胖,排在阵容最终面,歌曲唱完它出场。

学学钢琴的一个基本知识就是五线谱,上边大家来看一下怎样是五线谱。

2.五线谱上一把号,使劲吹它它不叫,二线是它好情人,一次握手咪咪笑。

简介

五线谱,顾名思义是由五条线结合的。的确,是由五条平行的“横线”和四条平行的“间”组成的,它们的顺序是由下往上数的。

 

最上边第一条线称为“第一线”,往上数第二条线叫“第二线”,再往上数是“第三线”、“第四线”,最上边一条线是“第五线”。

由于音符格外多,所以“线”与线之间的裂隙也断然不能浪费的,也就是“线”与“线”之间的地点称为“间”,那个间也是自下往上数的。同“线”一样,最下边的一间叫做“第一间”,往上数是第二间、第三间、第四间。

线和间如不够使用,可在五线谱上边或下方增加线和间,加线及加间各分别名叫上加第1线、上加第1间,下加第1线、下加第1间等。如右图所示

 

谱号有
3种:第一种是G谱号,当G谱号在五线谱的第二线上时,称高音谱号;第二种是F谱号,当F谱号记在五线谱的第四线时,称低音谱号;第二种是C谱号,当C谱号记在五线谱的第三线时,称中音谱号(此处应留神,只有那三种情状下称高中低谱号,在其余线上时,均有两样名目)。五线谱为适应分化音域的人声和乐器的内需,应幸免过多的加线。五线谱中有各个谱表,其中常用的有5种:即高音谱表(用G谱号)、低音谱表(用F谱号)、女高音谱表、中音谱表、下中音谱表(后3种用C谱号)。女高音谱表现已不常应用,中音谱表仅用于中提琴,次中音谱表常用于大提琴、大管、长号的较高音区。别的还有上低音谱表、女中音谱表等。五线谱相似分类为:①总谱,记载合奏或合唱的乐谱,由许多单行谱联合组成。②分谱,分别记载每种乐器或每个声部的乐谱。③大谱表,由高音谱表与低音谱表联合组成,用于钢琴、管风琴、竖琴及混声合唱等。两谱表中潜藏一条临时加线代表要旨C,故又称十一线大谱表。

3.四条竖线分两边,中间还有八个点,如在歌中来看它,请你再要唱一遍。

2定义

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。

4.姐妹多个真稀奇,名字不叫多来眯,生来爱唱俄语歌,张口就是”CDE”。

3历史

五线谱最早的发祥地是希腊,它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊,音乐的主要表现格局是声乐,歌词发音的高低长短是用A、B、C……等字母代表的,到了罗羊期间,早先用另一种标志来代表音的音量,那种记谱法称为“纽姆记谱法”(Neuma),那就是五线谱的雏形。“Neuma”源自法语,意为符号,是用绘图的款式表示的最初纽姆形状(图1-1)。

 

这么些纽姆符号开关清晰,有时表明一个音,也时不时表澳优组音,它能够支持演唱者回想、精通各样曲调举行特色,但它不可以代表音的长度,也绝非固定的音量地点,于是后人便划出一根直线,将纽姆符号写在线的前后,以线为骨干点,把音固定为F,再按照上下地点确定音高,那种样式称为“一线谱”。

到了11世纪,僧人规多把纽姆符号放在四根线上,从而确定其音高,这种乐谱称为“四线乐谱”。开端的线谱是用差距的颜料画成的,如红线代表F音,黄线或绿线代表C音(图1-2)。

 

到了13世纪,四线乐谱选用任何红色线,只是在线的前端写上一个拉丁字母,以象征线的相对音高。这就是大家今天所选取的雏形。

出于四线的纽姆乐谱并不可能把拍子标出来,因而必须对各种音的长度有规范的确定方法,这就是定量音乐的缘起。13世纪,科伦约翰教学乐僧佛兰克著《定理歌曲艺术》一书首创了黑音符的长度(图1-3)。

15世纪时,出现了白音符,音符种类也大增了。线谱发展到那种情景时,已基本能记录音的音量地方和音长短。到了16世纪,起初应用剪切小节的记谱法,符头也改为了圆形。17世纪,四线谱又被改革为五线谱,经过300年的日渐周全,现已变成当今世界上公用的音乐记谱法。

五线谱传入中华,最早见于文字记载的是1713年的《律吕正义》续编,书中记述了五线谱及音阶、唱名等。五线谱在中国日益流传和行使,则于19世纪前期过后随西方传教士的传道及新学的开设而有所加大。

谜底是:1. 停歇线 2. 高音谱号 3. 反复记号 4. 音名

4图示

一、以下图示五条线,就是五线谱.分一、二、三、四、五条线。

二、五条线中间的空白点为间,共有四间。

 

三、放在五线谱开首、分别为低音谱号和高音谱号。

 

四、五线谱、简谱音阶对照示意图

 

五、简谱唱法与五线谱的音名唱法对照表

 

六、简谱与钢琴(电子琴)键盘地方比较图

 

给启蒙班乐理教学的童谣识谱歌谣

5知识

一、五线谱,五条线,

五线谱

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱五线谱的五条线和由五条线所形成的间,都自下而上计算的。假诺音乐文章是写在数行五线谱上,那么,这数行五线谱还要用连谱号连结起来。

五线谱上音的岗位愈高,音也愈高,反之音的义务愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?却不知所可确定。在五线谱上要确定音的音量,必须用谱号来讲明。谱号记在五线谱的某一条线上,便使那条线具有了定位的音级名称和冲天,同时也确定了其余各线上或间内的音级名称和低度。

距离着七个间; 第三间,高音”哆”(do),

谱号

一般性用的谱号有三种:

G谱号
表示小字一组的g,记在五线谱的第二线上,又叫高音谱号;其它有记在第一线上的,叫古法国式高音谱号。

F谱号
表示小字组的f,记在五线谱的第四线上,也叫低音谱号;其余还有记在第五线上的,叫倍低音谱号。

C谱号
表示小字一组的c,可记在五线谱的其余一线上。目前被应用的C谱号有C三线谱号(又名中音谱
号)为中音提琴所用,有时也长号所用。C四线谱号(又名次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。其余C谱号一般较少使用。使用过多谱号的目标是为了避免过
多的加线,以使写谱和读谱越发有益。
种种谱号可以单独行使,也足以连接起来使用,如高、低音谱号所结合的大谱表便是。

下加一线中音”哆”(do),

变音记号

用来表示进步或回落着力音级的标志叫做变音记号。

图谱(20张)

变音记号有三种:

升记号(#)表示将基本音级进步半音

降记号(b)表示将主导音级下落半音。

重升记号(×)表示将中央音级进步多个半音(一个全音)。

重降记号(bb)表示将中心音级下降多少个半音(一个全音)。

光复记号(ヰ)表示将已经进步或下跌的音还原。

变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的眼前和谱号的后面。记在谱号前边的变音记号叫做调号。在未变动新调之前,它对音列中存有同音名的音都生效。若是在乐曲中间要转移调号时,可能有三种状态。

转换调号固然发生在一行乐谱的起始处,那时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换的调号预先记写清楚,并将最终一条小节线上前移,以便记写新调的调号。

充实原有升号或降号的数额时一旦在更换调号处的小节线右侧写出新调的调号便足以了。

削减原有升号或降号的数据时必要在转换调号处的小节线左侧将剩下的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的调号。

升号变降号或降号变升号时要求在转换调号处的小节线右边将原本的变音记号还原,在小节线的左侧写出新调的调号。直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效,而且只到方今的小节线甘休,在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了唤起取消前面所用的暂时记号,有时在小节线后边加上其余的临时记号。

一线”咪”(mi),二线”嗦”(sol),

等音

音高相同而意义和记法区其他音,叫做等音。等音是按照十二平均律而来的,因为唯有在半音相等的情景下才有可能发生等音。除去#G和bA八个音级外,其他每个中央音级和转移音级都可能有两上等音,连它自然的共有多个。而bA和#G唯有一个等音,连它自己共有多个。

一二三间”法、拉、哆”(fa、la、do)。

连谱号

概括起线(连结数行五线谱的垂直线)和括线(连结数行五线谱的括弧)三个组成部分。括线分花的和直的两种。

二、五线谱,像楼梯 向上高,向下低

花括线

钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。

一二三线,357 一二三间,461

直括线

为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来三番五次同为乐器,把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上支持 括线(花的或直的)来连接同种乐器。

在总谱中,独唱独奏声部如若只囊括一两行五线谱的话,左侧只画一条起线,而不加括线。

四线五线唱24(高音)第四间上唱个3(高音)

加线

为了标记过高或过低的音,在五线谱的方面或上边还要加上许多短线,那个短线叫做加线,在五线谱下面的叫上加线,上面的叫下加线。

三、第一线小猫咪咪第二线小耗子嗖

加间

鉴于加线而产生的间,叫做加间,在五线谱下面的加间叫上加间,上面的叫下加间。

加线和加间的一个钱打二十四个结格局是:上加线和上加间,由下向上总括,下加线和下加间由上向下总计。

首先间小红花发第二间小提琴拉

休止符

用来记录分裂长短音的进展的符号叫做音符。
用以记录不一样长短的音的刹车的号子叫做休止符

音值的焦点相互关系:每个较大的音值和它近来的较小的音值的百分比是2与1之比。例如:全音符约等于三个二分音符;全休止符等于七个二分休止符等。

四、中心C上敲敲门dododo(哆哆哆)此条也可以念:下加一线敲敲门dododo

写法

在记谱法中,音符与休止符的写法,与音乐的想想、音符与休止符在五线谱上所处的岗位有着密切关联。正确的记谱,其指标是为了能不难明了、科学合理、准确地浮现音乐思想。

关于记谱难点,情状分外复杂。那里不得不将音符与休止符的写法的主干规则叙述如下:音符包含八个组成部分。符头(空心
的或推心置腹的椭圆形标记)、符干(垂直的短线)和符尾(连在符干一端的旗状标记)。音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的职位愈高音愈
高,反之音符符头的地方愈低音也愈低。用音符干记谱,符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头的左边;在第三线以下时,符干朝上,写在符头的左侧。符头在
第三线上,符干朝上朝下都得以,按照邻近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右手并弯向符头。假似乎样符干连着众多符头而又分布在第三线的内外时,则以离
第三线最远的符头为准。许多音符组成一组时,用一道的符尾(符杠)相连。那时符干的可行性仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行。单声部音乐永
远用单符干记谱。多声部音乐除非在点子相同的气象下,才方可用单符干记谱。节奏不一样时,则用双符干或多符干记谱。用双符干记二声部乐曲时,高声部符干朝上,低声部符干朝下,声部交错时,其规则不变。符干的尺寸一般应维持八度音程
距离,借使符干连着不少符时,符干的长度应是符头间的离开加上八度音程的偏离。假若符头在上加三线以上,符干必须拉开到五线谱的第三线或第四线。如果符头
在下加三线以下,符干必须拉开到五线谱的第三线或第二线。音符假如带符尾,则符尾形状不变。许多音符用共用符尾连结在一起时,符干长度多半犬牙相错,要使
符杠与类似符头的相距至少距离八度,符杠的主旋律与符头的总趋向基本平行。

鉴于谱面狭窄及任何各类原因,不容许信守上述规则时,适当收缩或伸长符干长度是完全可以的。附点写在音符符头和为止符左边的间内,而不记在线上。休止符在单符干记谱中,永远记在第三线上,或近乎第三线的地点。二分休止符写在第三线的方面,全休止符写在第四线的上边。在
双符干记谱中,各声部共同休止时,休止符的记法与单符干记谱相同。个别声部休止时,休止符写在五线谱的边缘,或五线谱之外。那时全休止符和二分休止符要使
用加线。全休止符写在加线的底下,二分休止符写在加线的地方。

下加一间打招呼rerere(来来来)

简言之记号

为了读谱和写谱的便宜简化,能够运用各样省略记号,上面的都是省略号。

运动八度记号
用8–∣记在五线谱的地点,表示虚线范围之内的音移高八度;用8–∣记在五线谱的上面,表示移低八度。

再度八度记号
用数字8记在音符的地方或上边,表示该音要高八度或低八度重复。如果在较长的年华内再一次八度时,则用Con8–∣记在音符的地方或用Con8–∣记在音符的底下,是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。

长休止记号 在五线谱的第三线上记以长休止符,并写出所要休止的小节数。

震音记号
表示一个音或一个和弦,多少个音或四个和弦神速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数额和符尾的数额相同。

一个音或一个和弦急迅均匀地交替时,斜线的记法如下:全音符的震音,音符在三线以上,斜线记在三线以下,反之则在三线以上。

比全音符小的震音,斜线横穿符干,假诺符干还有符尾,斜线则和符尾平行,那时统计斜线的数据应包蕴符尾的数量。震音的总时值与音符的正当相等。

五个音或四个和弦飞快均匀地交替时,斜线记在多个音或多少个和弦之间靠近记写符尾的地点。震音的总时值等于五个音或四个和弦中的一个。

一再记号 乐曲部分或任何重新时,可利用频仍记号。

第一线上小猫叫mimimi(咪咪咪)

连音连奏

它是用连线来标记的,表示连线内的例外音高的音要奏(唱)得连贯,连音奏法的连线大都记在五线谱的方面,很少记在上边。

首先间里放沙发fafafa(发发发)

断音断奏

有两种,分别以圆点(·)、三角(▼)及圆点加弧线来标记,表示某些音或和弦要断续地弹奏。在单声部音乐中,断音记号平时记在符头这边。在一行五线谱上记有四个声部并不用同样的符干时,则分级记在相反的可行性。

第二线上把话说solsolsol(说说说)

遍地音记号

有三种:一种是用短横线来表示,一种是用短横线加圆点来代表,前者表示该音稍强奏并丰裕有限支撑该音的正当,后者表示该音稍强奏,同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一样,在单声部音乐中,寻常记在符头那边,在多声部音乐中也得以记在相反的矛头。

其次间里把手拉lalala(拉拉拉)

滑奏记号

民间音乐的演奏演唱中,滑音的奏法是很有特点的,它的标志一般用曲线或箭头来注解。曲线或箭头向右上斜表示向上滑,曲线或箭头向右下斜表示向下滑。

第三线啊笑嘻嘻sisisI(嘻嘻嘻)

琶音奏法

将和弦中各音由下而上很快地分流弹奏叫做琶音奏法,用垂直的曲线放在和弦从前来标记,有时也用小音符来标记。

其三间里歌儿多dododo(哆哆哆)

附点

记在符头左边的小圆点,增进音符时值的标记。带有一个附点的音符,增进原有音符时值的二分之一;带有多个附点的音符,增进原有音符时值的四分之三。符点也同等适用于休止符。附点音符的符头若在五线谱的间内,附点写在符头的边际,若在线上,附点则写在线的上面或下边。

请伸出你的手,把5个指头当作五线谱的五条线,手指之间的空档作为八个间。那么,你的手就是一个微小随身率领的五线谱了。

延音线

用在音高相同的多个或七个以上的音符上时,表示它们要唱成一个音,它的尺寸等于这么些音符的总和。在单声部音乐中,连线永远写在和符干相反的趋势。如若一行五线谱上记有四个声部时,则高声部连线朝上弯,低声部的连线朝下弯。即使多于七个声部时,连线则分写在两边。

  1. 怎么是五线谱?

延长号


的记号是在半圆形中间加一圆点,在单声部乐曲中它写在音符和休止符的地点,表示按作品的风格、演奏者的意图可任意地增进音符或休止符的正当。在多声部音乐
中延长号也足以记在音符或休止符的底下。延长号也可以记在小节线上,表示小节里边的说话休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的终结或终止。

五线谱,有五线, 五线之内有四间。

6常见难题

大家在演习新的钢琴曲时一定会平常蒙受那样的标题:

1 错音不断

2 双手的合营不调和,对位有标题

3 不能连贯的弹奏下来,总是断断续续,结结巴巴

4 视奏一个新曲子很困难,弹奏一回都心有余而力不足顺下来\[1\] 

每条线,每个间, 都有一音住下边。

7五线谱缺点

相持于简谱,五线谱的优势是在视觉上音的轻重有了然的显得。比如那一个复杂的和声(在一个职位上有多少个音同时出现)很不难辨别,视觉相当明白;在表示旋律
面越发是高高低低的众多音的造型更是一目精晓,因而在列国上广为使用的为主都是五线谱。可以说五线谱是音乐中的“世界语”。
但除基本谱表的五条线外,上、下方常会现出紊乱的暂时加线,谱号前面及谱中,还有不可胜数的调号或临时升降记号,差距音组的同一音处于分裂的地方,缺少规
律性,初学者使用起来极度困难。

五线四间不够用, 还可加间和加线。

8吴道恭六线谱

一、音名有遗漏是暂时升降号引起的土壤。那样定义的六线谱的表征有三:

1)
谱面上随意二音的记号距离,与该二音在钢琴键盘上的音阶距离完全一致。任意一音均与钢琴上任意一键(全体白键与黑键)一一对应(注意此处C大调五线谱上的音只与白键一一对应)。

2)
任意一线上的音符代表的音与其相邻线间上的音符代表的音相差为半音,故任意相邻的二线上的音符代表的音相差为一个全音、任意相邻的二线间上的音符代表的音
也离开一个全音,不管唱名是怎么样,也不必要其余转调标记。比如第三线上的音符与第四线(或第二间与与第三间等)上的音符,能够是简谱的1与2、或2与3、
或4与5、或5与6、或6与7;而第二间与第三线(或第三线与与第三间等)上的音符可以是简谱的3与4等。当然有时候可能要在简谱唱名上加升降号,比如将第
四线唱做 则第五线自然要唱做1#照旧2b、第六线必然要唱做2#或者3b……。

3)
当音符高出此六线范围,即可在此六线谱上再加“上六线谱”——它的各线与各线间代表的

如本文图C大调五线谱上音符只与钢琴上白键的音一一对应,而都无钢琴黑键音的岗位(c1-d1之间、d1-e1之
间、f1-g1里边、g1-a1里边、a1-b1里头、c2-d2里头、d2-e2之间、f2-g2里面、g2-a2里面、a2-b2以内)。遭受乐谱须求,如在a1-b1之内,只可以暂时将高位(即第三线b1上)标降号,或临时将下位(即第二间a1上)标升号。只一两处还好,遇上稍多,整个乐谱上标得密密
麻麻。

二、五线四间貌似均匀实不均匀

五线谱的记谱形式的不科学性是,均匀间隔的五条线与四条间代表的音的偏离却并不均匀——而十二平均律本来都是均匀的(如文中图)。可知,“五线谱的助益是在视觉上音的音量有领悟的来得”那五线谱唯一的优点举行得并不到底。

鉴于五线谱均匀排列的五线四间代表着不均匀的音距,必然要遗漏一些音名,当乐曲转调正好到须要某线(或某间)是被遗
漏的音名时,必须另加要求的升降记号,种种调的符号优异复杂(据说多达150种)。那频仍让初大方望而生畏,也限制了它的普及率——除专业人员外,其余人
等很难一看就能唱、读。\[2\] 

也是因为五线四间代表着不均匀的音距,当音符高出五线范围较多而用“上加线”较多时,相邻“上加线”与“上加线间”之
间哪个人与哪个人相差全音、何人与何人相差半音,并无强烈特点(即便原五线四间也是那样却已经记住);又相邻音组的同样音在谱面上的地方(例如图中e1在第一线而高八
度的e2却在第四间)并不象简谱1与 或3与
那样驾驭,要初大家费用大量的体贴精力去死记,也再三让初学者信心大减。

概括一与二,可知音距不匀,必然会坎井之蛙一些别样的音名,于是转调时四间五线意味着的音改变,于是变高的要标降号、变低
的要标升号;于是当碰着乐谱用到谱线与间不包涵的音又不得不暂时再加升降号;也鉴于音距不匀,使不一样音组的等同音在谱面上的岗位,缺少规律性。由于五线谱的
各个缺陷都是意味不均匀音距引起的,为所以特意重新定义代表均匀音距的吴道恭“六线谱”(以下简称六线谱),定义如下——

(1)第一线上的音符代表的音为标准音a1(声波频率为440赫兹);

(2)任意一线(或间)上的音符代表的音与其隔壁线间(或线)上的音符代表的音相差为半音;

(3)音符的头尾等的意义均同五线谱中的音符。

正如图,列出了本六线谱和C大调高音谱表五线谱与钢琴的一部分相应琴键的附和关系。

音恰好与其下的六线谱的附和的各线与各线间代表的音是高八度关系。同样,当音符低出此六线范围,即可在此六线谱下再
加“下六线谱”——它的各线与各线间代表的音恰好与其上的六线谱的应和的各线与各线间代表的音是低八度关系——那种特点类似于简谱:音符上加一点为高八
度、下加一点为低八度。当然还足以再加“上上六线谱”比六线谱高多少个八度、“下下六线谱”比六线谱低多个八度。

如此那般定义的六线谱与原五线谱分歧不大,却既两次三番了原五线谱的长处又富有简谱的长处。各个繁复的转调标记与暂时升降号
已无存在的泥土,谱面上的音阶距离与钢琴全体琴键的音阶距离完全平等。不管什么调、也随便怎么样唱名,只要按谱面上音的距离对应在钢琴键盘上弹奏即可。对初
学者的话,一开端就一眼看出本质:如6-7等的音阶距离是半音的二倍等等,能团结匡正自己的音阶准确度难题,少走许多弯路;又不必要死记硬背各个不相同类型
的调号标记,节约许多高雅的生气,在识谱上与搞专业的毫无不一样。

2.怎么样写高音谱号?

二线起初向上弯, 弯到三线向下转,

转过二线到一线, 画圆斜上伸出头,

回头交叉第四线, 向来往下伸出头,

转弯过来画圆点。

3.全音符

全音符,空符头, 没有符干连着头,

从未有过符尾连着干,唯有一个空符头,

铭记它要唱四拍。

  1. 二分音符和四分音符.

二分音符空符头, 四分音符黑符头。

唯有符干没有尾, 符干一直连着头。

符干朝下写在左, 符干朝上写在右。

二分音符唱二拍, 四分音符唱一拍。

黑白符头要分清, 黑一白二无法忘。

  1. 八分音符

八分音符黑符头, 还有符干连着头。

一条尾巴长有黑, 连着符干的入手。

八分音符很更加, 记住它只唱半拍。

  1. 十六分音符

十六分音符黑符头, 还有符干连着头。

两条尾巴长有黑, 连在符干的右手。

十六分音符很古怪, 只唱四分之一拍。

  1. 休止符

全休止符是小黑杠, 挂在四线下休息。

安安静静不出声, 要停四拍别着急。

二分休止也是小黑杠, 躺在三线上苏醒。

清净躺着不出声, 休息两拍记心里。

四分休止符象反”3″, 休息一拍要记清。

八分休止符象正”7″, 休息半拍别着急。

十六分休止象双”7″, 休息半拍的一半别忘记。

  1. 拍号

节奏的标志叫拍号, 它在乐曲前边摆,

摸样长得象分数, 音乐无它乱起来。

四四球拍

四分音符作一拍, 每小节里有四拍。

强、弱、次强、弱, 那就叫做四四拍。

三四球拍

四分音符作一拍, 每小节里有三拍,

强弱弱、强弱弱, 那就叫作三四拍。

二四球拍

四分音符作一拍, 每小节里有二拍,

强弱、强弱有规律, 那就叫作二四拍。

附点音符

细微附点圆又圆, 它的效能不不难,

音符后边加上它, 时值霎时加一半。

附点全音符唱六拍, 附点二分音符唱三拍,

附点四分音符唱一拍半,附点八分音符唱半拍加一半。

击拍歌

我用手来轻轻拍, 音的长度就知道。

手往下拍是半拍, 手掌拿起又半拍。

一上一下共一拍, 平时磨练就精通。

(按种种节奏型操练打拍)

C大调音阶在五线谱高音谱号上的音位.

五线谱有五线, 五线中间有四间。

五条线多个间, 都有一音住上边。

一二三线咪梭西, 一二三间发拉哆。

下加一间来来来, 下加一线哆哆哆。

全音和半音

两音里面有距离, 最小距离叫半音。

三个半音加起来, 它的名字叫全音。

半音全音有分别, 键盘上面能看清。

哆来咪发梭拉西, 多少个白加多少个黑。

葡京娱乐场官网,白七黑五十二音, 平均分为十二份。

不论是是黑仍然白, 相邻是半相隔全。

音程

两音里面的音高有偏离,音高距离叫音程。

音程的盘算单位开支数,包罗几音是屡屡。

大二度 小二度

全音和半音是不同, 相同的度数要分大小。

全音的二度是大二度, 半音的二度是小二度。

大三度 小三度

四个全音的三度是大三度, 一全一半的三度是小三度。

三和弦:多个音按三度音程叠置起来构成的和弦叫三和弦。

按三度音程排列时:上边的音叫”五音

中级的音叫”三音”

下边的音叫”根音”。

三和弦可分四类:

  1. 大三和弦

根音到三音是大三度 ,三音到五音是小三度, 根音到五音是纯五度。

  1. 小三和弦

根音到三音是小三度, 三音到五音是大三度, 根音到五音是纯五度 。

  1. 减三和弦

根音到三音是小三度, 三音到五音是小三度, 根音到五音是减五度。

  1. 增三和弦

根音到三音是大三度, 三音到五音是大三度, 根音到五音是增五度。

原位三和弦和转位三和弦

以三和弦的根音为低音的和弦叫原位三和弦。以三音为低音,叫第一转位,也称”六和弦”。以五音为低音,叫第二转位,也称”四六和弦”

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